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作者米歇尔·奥诺雷é法国塞奇威克é国家美术与工厂美术及重要和复杂物种总监

年月 阿尔巴尼亚 手机号码数据 日文森特·梵高的名画《向日葵在伦敦国家美术馆遭到企图破坏两名活动人士在镜头前向画作喷洒了汤罐头中的内容物。

由于有玻璃保护画布本身没有被触及只有作品的框架受到轻微损坏。这起立即在社交媒体上传播的事件是否表明艺术品面临的威胁有所增加还是一次孤立的犯罪？

我们能否量化向公众展示的艺术品所遭受的损害程度？

破坏博物馆的行为并少见但很少被公开。事件发生时通常造成的损害很小由个人利用警卫在场实施犯罪而谨慎实施。在艺术品上留下痕迹并总是有预谋的行为。有时几天后才能发现损坏。由于国家博物馆本身往往是其藏品的承保人因此这些违法行为会被举报也会提出投诉来识别破坏者。因此统计数据比较困难。

为什么破坏行为的增加会影响博物馆？

社交网络的发展使个人能够直播破坏行为例如年月对向日葵画作或蒙娜丽莎的攻击。因此我们面临着媒体角色蓄意贬低的行为。艺术作品因其所代表的象征意义而受到关注就向日葵绘画而言其目标是其可估量的价值。幸的是我们可能才处于这种形式的行动主义的开始阶段。



这些画作如何受到保护？

至于梵高的画作和《蒙娜丽莎活动人士在知道它们受到玻璃保护的情况下选择了这些标志性作品这是可以预料的。蒙娜丽莎没有受到任何损坏。至于梵高的画只有画框受到了轻微损坏相对容易修复。如果这件作品没有受到玻璃的保护假设有保护性清漆那么修复者的快速干预将在很大程度上限制损坏。图案层会被损坏。

然而情况并非如此美国画家赛·托姆比的白色画布于年月在法国阿维尼翁因口红之吻而损坏。尽管财政承诺超过欧元但修复工作几乎是可能的。袭击者是一名年轻的柬埔寨妇女她因修复这幅画而被罚款。

撕裂伤更难恢复；年伦勃朗《夜巡的修复时间较长年这幅画再次被酸蚀。因此损坏程度也将取决于绘画层所用物质的毒性。

这些攻击对这些标志性作品的价值有何影响？

修复受到影响的可能性与价值损失成正比。其他影响因素包括索赔前画作的状况之前进行过多少次修复以及所使用的技术。还必须考虑艺术家的声誉。

如果许多邪恶行为都与没有特定目标的小破坏者或寻求媒体报道的活动人士有关那么必须考虑到最后一类艺术家之间的关系。因此在年月的迈阿密巴塞尔艺术展上毛里齐奥·卡特兰的香蕉——一种粘在墙上的简单水果被艺术家大卫·达图纳在公众面前吃掉了。那件作品刚刚以万美元的价格售出。我们应该将这种行为称为破坏行为还是艺术家的表演？一块新水果被粘贴到屏幕上表明这个恶作剧没有产生任何后果。

最后我们必须强调在艺术层面上这个主题并新鲜因为皮埃尔·博纳尔在卢森堡博物馆的管理员在一幅裸露的画作上作画时感到惊讶而这幅画偶然被他的他想秘密地修改他年轻时作品的某些细节。

对《向日葵画作的攻击再次提醒人们艺术作品面临的威胁日益严重。塞奇威克能够很好地帮助降低风险修复艺术品并提供物品财务评估和事故成本核算。欲了解更多信息请阅读我们的美术手册。
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